290/2017: Fotografías reeditadas XXIV “Serie Fontanas (II) “Blue Velvet””

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

TAMRON AF 18-200 mm 3,5-6,3 XR

13-06-2013   00:05

18 mm

ISO-100

F/ 14

13 sg

49/2013: Serie Fontanas (II) ”Blue Velvet”

La fotografía nocturna urbana ofrece un acentuado contraste entre las zonas iluminadas y en sombra, por lo que habrá que comprobar el histograma de las cámaras para ver si la toma tiene una buena exposición. Se usará la mayor profundidad de campo posible para obtener más zonas enfocadas y nítidas teniendo que cerrar el diafragma a valores pequeños que permita el colocar un valor ISO mínimo para evitar el ruido digital.

La composición se puede entender como el proceso racional de la colocación de los elementos visuales en una imagen de forma que genere armonía entre todas las partes. El color será uno de esos elementos visuales incluso el sujeto principal de la fotografía. Es importante para conocer la relación de los colores entender el llamado circulo cromático que será el resultado de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman la luz. 

En la reedición de la fotografía del post se conjuga la fotografía nocturna urbana junto con la composición a base del uso del color, las formas y el agua con el efecto sedoso. En esta ocasión se ha subexpuesto la fotografía para resaltar el color primario del azul teñiendo el agua. Con la cámara sobre el trípode se ha cerrado el diafragma para mayor nitidez y enfoque, colocando el ISO más bajo para eliminar el ruido y prolongar el tiempo de exposición.

212/2016: Serie Fontanas (VI) “El chorro sin fin”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

TAMRON AF 18-200 mm 3,5-6,3 XR

17-10-2015   11:52

42 mm

ISO-100

F/ 14

1/15 sg

Uno de los retos en la fotografía es llegar a transmitir al espectador sensaciones, contar historias, enseñar la realidad o parte de ella y para ello hace falta que las fotografías consigan tener tridimensionalidad, profundidad. Una de esas sensaciones es la del movimiento, conseguir transmitirlo a través de la captura de un instante de la realidad. Con el uso de un tiempo de exposición lento se consigue que los objetos que se mueven, aparezcan de forma borrosa llegando a transmitir esa sensación de movimiento.

La “filosofía strobist” se puede traducir en una forma de aportar iluminación artificial a nuestras fotografías con una serie de flashes y accesorios que cumplen las siguientes características: que se puedan llevar a cualquier parte y sean de un precio accesible para el gran público. El equipo strobist estará compuesto por lo menos de, flashes con control manual de potencia, disparadores remotos, para fijarlos a ciertos sitios, gomas, pinzas, para dar estabilidad, pies de iluminación, sombrillas, adaptadores de sombrillas.

La fotografía del artículo corresponde al detalle de la Fuente de las Ocho Acequias en la Plaza de la Virgen de Valencia, en una excursión fotográfica al centro histórico de Valencia. La fuente es enorme pero tan sólo se quiso transmitir la sensación de movimiento del agua buscando el detalle del cántaro de la estatua de donde fluía el agua. Se usó el contraluz para iluminar el agua y dar volumen. Se bajo la velocidad de exposición lo suficiente y para compensar el exceso de luz se cerró el diafragma.

145/2015: Serie Fontanas (V) ”La aguadora incansable”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

CANON EF-S 18-55 mm 3.5-5.6 II

08-05-2013   00:02

18 mm

ISO-100

F/ 8

25 sg

En la imagen fotográfica se transmiten dos ideas, por un lado la parte significante, lo que representamos, y por la otra el significado, el sentimiento contenido en la propia imagen y que quiere ir mucho más allá de la simple representación del elemento principal. El mundo real está formado por un conjunto de sentimientos que son percibidos tal y como se viven, donde el fotógrafo intenta captar un instante, una acción que produce una imagen fija dotada de significado propio.

En la fotografía, la elección de la perspectiva es necesariamente insustituible. La lente fotográfica proporciona al sensor las mismas aberraciones de perspectivas que se puede percibir con el ojo humano, con la única diferencia que en aquel caso no se dispone de cerebro interpretativo. Por lo tanto, la elección de la perspectiva será un elemento importante del encuadre ya que a distintas elecciones surgirán distintos significados. El tipo de perspectiva no lo da en exclusiva el objetivo, sino también la disposición de los objetos. 

La fotografía del post realizada en una salida nocturna por el centro de Alicante, se trató de dar una visión diferente a la famosa fuente de la Aguadora incluyendo en el encuadre la ramas de los árboles centenarios existentes queriendo cobijar a la fontana impertérrita. Para conseguir el efecto deseado se utilizó una focal angular, cerrándose el diafragma para conseguir profundidad de campo y nitidez junto con un ISO bajo para evitar el ruido y una larga exposición para conseguir todos los detalles.

125/2015: Serie Fontanas (IV) ”La fuente de la vida”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

SIGMA APO DG 70-300 mm 4-5,6

05-09-2010   12:31

168 mm

ISO-200

F/ 8

1/500 sg

El modo de composición para introducir la ambigüedad en una fotografía dependerá in extremis del concepto de retardo, obligando al espectador a descubrir el elemento principal después de un análisis más detallado de toda la composición. Al contrario de una fotografía que realiza una comunicación rápida y clara, el fotógrafo busca la mirada más atenta y minuciosa introduciendo al espectador dentro de la fotografía. Esto se logra en el momento del disparo, alejándose o abriendo el ángulo respecto del sujeto.

Hay tres tipos de medición de la luz en la cámara fotográfica. La medición puntual, donde se mide la luz en el punto específico del encuadre, normalmente el centro obviando el resto de niveles. La medición ponderada al centro, tomando la luz del centro, teniendo en cuenta también, en menor medida, la zona alrededor de ese punto. La medición matricial, el modo más fácil y frecuente, donde se calcula una media de los distintos niveles existentes en el encuadre, para obtener una buena exposición. 

La fotografía del artículo realizada a las fuentes del palacio real de Aranjuez, donde se ha introducido intencionadamente la ambigüedad en el encuadre para obligar al espectador a que recorra toda la fotografía, y encontrar la dicotomía entre los elementos escultóricos de la fuente con los elementos naturales del fondo. Al estar lejos del sujeto se ha utilizado una focal cerrada que junto con el diafragma pequeño, para obtener nitidez, ha reducido la profundidad de campo, congelando el agua con una alta velocidad de disparo.

89/2014: Serie Fontanas (III) ”Cortinas de agua”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

SIGMA APO DG 70-300 mm 4-5,6

27-04-2011   18:29

70 mm

ISO-100

F/ 20

1/13 sg

Para transmitir la sensación de movimiento, rompiendo lo estático de la imagen, se suele recurrir al elemento del agua, en cualquiera de sus manifestaciones, torrentes, mar, fuentes, etc. Los factores intervinientes en la intensidad del movimiento del agua en una fotografía son: la velocidad de obturación, factor controlado totalmente por el fotógrafo; la distancia que recorre el agua, dependiente de la focal usada; la velocidad del movimiento, factor obvio dependiente de cuanto se mueva el elemento.

La fotografía en clave alta es el resultado de un predominio casi absoluto de luz proveniente de una única fuente o de varias. La diferencia entre zona iluminada y sombra se reduce a la mínima expresión. Las zonas más iluminadas no pierden todo el detalle y por el contrario las zonas oscuras son las que fijen los detalles principales y donde se dirija la mirada del espectador. En cuanto a la exposición correcta, en la era digital, podemos obtenerla de forma normal forzando el histograma a la derecha.

La fotografía del post realizada a la fontana de la Plaza Castellón en alicante, se quiso plasmar el movimiento fresco y continuo del agua. Para estas fotografías, al usar velocidades lentas, es imprescindible el uso de trípode o estabilizar la cámara fijamente sobre algo. Éste fue el caso fijándola manualmente sobre una papelera mientras duraba la exposición. La luz era muy buena y se fijo el iso bajo. Para captar el movimiento se disparó lento teniendo que compensar con un diafragma muy alto, ideal para la nitidez.

49/2013: Serie Fontanas (II) ”Blue Velvet”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

TAMRON AF 18-200 mm 3,5-6,3 XR

13-06-2013   00:05

18 mm

ISO-100

F/ 14

13 sg

Que el arte de la fotografía es la captura de un instante de la vida, es a estas alturas indiscutible, pero que en muchas ocasiones se pueden capturar muchos más instantes que tan solo uno, por supuesto. ¿Cóooomo?, pues eso. Fotografiar agua en movimiento con velocidades de obturación lentas, llegan a desdibujarlo de forma inusual, siendo la suma de un discurrir de instantes de un agua blanca. Este efecto de agua difuminada, en fotografía se denomina “efecto seda”. Fotografiar monumentos por la noche con iluminaciones especiales ayuda a capturar tomas mucho más atractivas.

Compositivamente, el centro es un punto fuerte, no todas la fotos tienen que seguir la regla de los tercios, dependiendo de la idea que quiera transmitir el fotógrafo. Situar al sujeto principal en el centro de la fotografía, a veces, puede ser lo más apropiado, rellenando espacios para equilibrar la fotografía. Los elementos de una composición ayudan a contextualizar la fotografía para ubicarla en un lugar, pero en ocasiones interesa aislar al sujeto, lo máximo posible, para que la imaginación del observador sea la que lo sitúe. 

Para la fotografía de la fuente con el “efecto seda” del agua, obviamente, se contó con un trípode y se colocaron los parámetros de la reflex de la siguiente forma: un diafragma pequeño para la mayor profundidad de campo y nitidez; una velocidad de obturador lenta, de varios segundos para dejar discurrir los caños y la cortina de agua; por último el ISO más bajo posible para erradicar el ruido de las fotografías nocturnas y fundamentalmente, junto con el diafragma, contrarrestar el exceso de luz por la exposición de varios segundos.

                                        

     19/2013: Serie Fontanas (I)                                        45/2013: Serie HDR (I)                                    31/2013: Serie Circumpolares (II):

      ” Colonne d'acqua”                                                         ”El reloj de la torre”                                           ”El Advenimiento de la cruz”

19/2013: Serie Fontanas (I)” Colonne d'acqua”

DATOS EXIF

CANON EOS1000D

CANON EF-S 18-55 mm 3.5-5.6 II

12-04-2011   17:35

18 mm

ISO-200

F/ 5,6

1/2000 sg.

Ya sea centro de interés de una fotografía o simplemente sea parte de la composición, el agua puede aportar un elemento espectacular al efecto de una imagen. Una de las grandes ventajas de hacer fotos con agua es que la podemos encontrar por cualquier parte, los que  vivimos en una zona urbana, lo podemos comprobar en cualquier salida callejera. En la fotografía urbana se pueden crear imágenes impactantes, buscando contrastes en las zonas iluminadas o sombrías, donde se pueden encontrar imágenes abstractas.

En un paseo callejero urbano se puede encontrar el elemento agua mostrado de mil maneras, en fuentes, ríos, estanques, etc., creados por la mano del hombre para traer un elemento vital y natural al medio urbano para tratar de naturalizar lo máximo posible a la sociedad que vive en los grandes núcleos urbanos de las ciudades.

La fotografía de arriba muestra precisamente el detalle de una fuente de Alicante, buscando una imagen abstracta al representar solo algunos caños de la fuente y sacándolos del contexto general de la fuente. Se ha elegido una velocidad de obturación alta para “congelar” el agua y mostrar columnas de agua sólidas y reales, ayudados por la iluminación natural trasera de contraluz para dar la sensación de tridimensionalidad. En el revelado también se ha jugado con la temperatura de color, bajándolo hasta el tono azulado para meter el frío del elemento en la fotografía.